? ? ? ? ?中国华夏万里行书画家协会执行会长黄小克先生评其作品:冯旭光先生的书法以历代书法艺术为源头，形成了一种既具有坚实的功底又彰显了自家特点的书写风格，通过笔画、结构、章法的多变，强化书法的艺术之美，并且突出了传统与创新、刚与柔、虚与实、快与慢、浓与淡、粗与细、轻与重、大与小、正与斜、疏与密、连与断、拙与巧、霸气与秀气等多种变化，使书法艺术进入更高的境界。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 疾风知劲草

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?古利

? ? ? ? 书法是中国艺术中璀璨的明星。虽然历经几千年的历史演变，它的魅力仍然没有减弱，相反，即使在互联网+、电脑、钢笔、中性笔代替书写的今日，书法的爱好依然盛行。即使不会写毛笔字体的现代人，也会以非常羡慕仰望的目光去欣赏一个现代人的毛笔字体。这说明，中国书法已经融入到中华民族每个子孙后代血液当中，成为最具中国特色文化的符号之一。这正是中国书法的伟大之处。书法其实是一种文化，一种文化的传承和发展，预示着一个民族的自强不息，繁荣昌盛。

? ? ? ?中国书法根据风格分为行书、草书、楷书、隶书、篆书、魏碑等书体。隶书、篆书和魏碑的书体风格相对高古，古韵味、金石味深厚，但在当代的普通的书法欣赏中，其流行范围要狭窄。而行书和草书、楷书，由于其直观的律动的美感似乎更符合现代人的审美范畴，因此其流行范围非常普及。即使硬笔书法也多以行草书体为摹写标榜。行草楷虽为三种单独的书体，但彼此之间有着千丝万缕的联系。特别是行书和草书，看起来就像前者是后者的“师兄”。但从专业角度来分析，行草虽行似，但其韵不同，其表达的传神也有很大不同。特别是草书也分很多种类，比如章草、今草、狂草等。有些草书和行书有着很大的不同，比如章草。

? ? ? ?草书笔墨线条往往狂野奔放，婉转流畅，变化万千，给人以造化钟神秀的神奇和震撼。其律动的美感紧扣人心弦，让观赏者豪情跌宕、逸兴遄飞、欲罢不能。草书大家古以张芝、张旭、怀素、王铎最负盛名。当代的草书书家也能人辈出，比如冯旭光先生。

? ? ? ? 冯旭光，1954年生，工程师，湖南湘潭市书协会员，收藏家协会常务理事、古文化研究会成员、华夏书法古玩研究会成员，或书展奖项多次。工楷书、篆书、隶书，擅长行草。以王羲之《兰亭集序》、怀素《自述帖》、张旭《古诗四帖》为范本，苦心研习技法章法，在多位书法名家的指点下，取得了较高的水平，受到广大书法爱好者的一致好评。中国万里行书画家协会执行会长，对其作品给予了充分肯定和高度评价。2016年12月26日在湘潭恒大裴翠华庭圆满主办了《伟人情、寿面节、个人书画展暨现场拍卖》特别活动。中国书法名家黄小克对其作品评价为:“冯旭光先生的书法以历代书法艺术为源头，形成了一种既具有坚实的功底有彰显了自家特点的书写风格，通过笔画、结构、章法的多变，强化书法的艺术之美，并且突出了传统与创新、刚与柔、虚与实、快与慢、浓与淡、粗与细、轻与重、大与小、正与斜、疏与密、连与断、拙与巧、霸气与秀气等多种变化，使书法艺术进入更高的境界。”

? ? ? ? 他的草书有狂草的简洁、奔放、洒脱和遒劲也有行楷的流畅、端庄和厚重。笔画之间还蕴藉隶篆的沉雄丰厚。他的篆书笔力劲健、力透纸背、苍润而大器、高古而韶秀，大开人们的视野。他的一幅幅墨宝无不散发着浓重的碑帖味道，透析着完整而森严的章法和技法。让每一个书法爱好者观赏之后，大呼过瘾。

? ? ? ? ?我们品赏草书，必须对草书的历史有一个了解过程。前面我们说过，草书按风格分为章草、今草(小草)和狂草三类。章草历史最为悠久，是在秦隶的基础之上演变而成的。最大的特点是保留了隶书的“雁尾”。其字体扁方，取横势，结体简约明快，虽有勾连回合，但以独立为主。小草则是演化掉了“雁尾”，姿态取纵势。狂草比小草更纵逸奔放，流畅跌宕。从速度感来讲，狂草比小草和章草都要迅疾，否则就无法表达出狂草的“狂劲”。从狂草开始，字与字之间连绵不断，或者笔断意连，但气势如同飞湍瀑流，一泻千里。从章法上，狂草也变成纵横不守行列的“乱石铺街”的特点。就我个人的喜好，我更倾向于狂草。狂草行笔多如锥画沙，含蓄奔放，线条遒劲婉转，参隶篆之微法，能创造出潇洒磊落、变化莫测的境界，甚至可以惊世骇俗。

? ? ? ? ?冯旭光的狂草，深得张芝、张旭、怀素狂草的章法。笔墨以中锋侧锋婉转游走，字体形态如墨蛇乱舞，又似千岁枯藤缠绕，劲健虬结、疏密得当、粗细妙变。笔墨浓淡枯湿无拘无束，自由张弛，又在法度之内。虽然狂，虽然草，但狂而不傲，草而不乱。这些飘逸的字体，个个如同不拘一格的风流倜傥的高士，又像是活力四射的劲舞。其姿态如水袖闪展腾挪、长短有度，挥洒自如。又犹如古代剑客舞剑。据说，张旭的狂草就是从公孙大娘的极尽精彩的舞剑中获得灵感而创造出狂草的新境界。其实不仅书法，诗歌也能从舞剑中汲取营养。大诗人李白，以诗歌第一，舞剑第二闻名天下。从狂草的书体中，我们会发现，草书之所以写得狂放不羁，必须以良好的楷书和行书基础为根基的。如果行、楷功力不到，那么草书就不易达到较高的水平。行、楷的用笔、转折及力度、速度、质感能为草书的掌控达到收放自如的目的。因此，冯旭光的草书如此出色，可以辨识出他的行楷功底也相当了得。书家自己说过，精研过行楷篆隶等书体。从他书写的篆书来看，确实功力扎实，其下笔奇拙古朴，苍劲婉转透析着积年的深湛笔墨功夫。狂草的线条的运行中有五大特点，分别是转、折、顺、逆、纵。这些技法恰是展示草书独特魅力的关捩点。我们从冯旭光的狂草书法中，能够非常清楚的观赏到这些技法。比如冯旭光书写的高适的《别董大》这首七言绝句中的“雁”和“雪”，两字勾连。“雁”的底部就是通过圆转的线条将“雪”的顶部连成一体。在这里，“转”运用的非常娴熟巧妙。再比如“天”字的上横与大字相连接部位，是典型的“折”，下笔如快刀干脆利索，透着刚健苍迈。再如“云”字的“雨”字头连接为“顺”，笔势连贯流畅，一气呵成，毫无迟滞阻的钝感。再如“纷”字中的“逆”笔，笔墨犹如麻利的折带，显示出娴熟精湛的控笔能力。最后为“纵”笔。往往竖笔纵情直下，无拘无束，露峰锋芒毕露，表达出恣肆放纵的气势。这是草书中最具气势的技法。如“纷”的刀的竖弯钩，极尽遒媚的风采。

? ? ? ?古人常说:“字如其人”这句话虽不尽然，但却可以从书法字体的格局气势能够反映出一个书家的胸襟、气魄、学养和大器。尤其是狂草，我认为更能展现一个书法的自身内心世界的真实风貌。那一幅幅笔走龙蛇的狂草劲舞，是书家精神具象的真实反映。没有豪迈的情怀，没有独特的审美观念，没有对大自然风物敏感的触动，没有重复古人狂草的暗喜，书家是无法表达出千变万化、惊天地泣鬼神的笔墨线条来的。草书与楷书正如诗歌中的浪漫主义和写实主义的两种不同的风格。冯旭光不仅擅长狂草，亦工篆隶，是兼容了浪漫和求实的两种不同风格于一身，可谓大手笔。他的书法艺术风格用唐太宗一句诗概括是:疾风知劲草。

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